VÁŠ ATELIÉR PARTICIPOVAL I NA REKONSTRUKCI VILY

TEN JE VE VILE TUGENDHAT SKVOSTNÝ.

TUGENDHAT.

Ano, je významné, že se podařilo zhotovit původní

Je důležité říct, že pod vedením kolegy, architekta Marka

kompletní kolekci. Především díky Miroslavu a Vladimírovi

Tichého na obnově vily partnersky pracovalo více architektů

Ambrozovým se jedná o precizní kopie. Na světě je málo

a každý se specializoval na nějakou část. S kolegou Rusínem

takto dochovaných vil s kompletním interiérem. K věhlasu

jsme měli na starost především expozici a všechny nové

vily výrazně přispěla i ojedinělá kolekce 80 fotografií, kterou

moderní intervence. Po dokončení obnovy domu jsme spo-

po dokončení domu vyfotografoval významný brněnský

lečně s kolegou Petrem Pelčákem připravili publikaci, která

fotograf architektury Rudolf de Sandalo mladší. Fotky se

se detailně věnuje vzniku vily Tugendhat a raným

dostaly do mnoha světových architektonických časopisů

Miesovým stavbám. Každopádně, celá obnova proběhla

a věhlas vily Tugendhat velmi pomohl Miesově americké ka-

pod mezinárodním dohledem, účastnili se jí významní

riéře. Současný brněnský fotograf David Židlický zase nafo-

evropští specialisté, a to se také odrazilo na výsledku.

tografoval mimořádně krásnou a rozsáhlou kolekci fotografií
po obnově vily v roce 2012 a také tímto přispěl podobně

V ČEM JE VILA TUGENDHAT TAK VÝJIMEČNÁ?

jako de Sandalo k současnému světovému věhlasu vily.

Samotné navrhování vily Tugendhat bylo určitě velkým
projekčním dramatem. Mies se zřejmě potýkal s velkým nedostatkem času. Například byl už objednán ocelový skelet,
který se začal vyrábět v Berlíně, ale návrh vily nebyl ještě
zcela dokončen. Z dochované kolekce plánů můžeme dnes
odvodit, jak se návrh dramaticky vyvíjel. Těch byl mimořádně
velký počet, byly mnohokrát přerýsovávány a přepracovávány a hodně z nich bylo nakresleno v měřítku 1:1. Slavná
spouštěcí okna byla do návrhu včleněna až v jeho závěrečné
fázi. Do toho všeho probíhala příprava a stavba Miesova
německého pavilonu v rámci Světové výstavy v Barceloně
v roce 1929, které Mies musel věnovat velké soustředění.
Na této stavbě mohl demonstrovat své architektonické
myšlení a představit své hlavní téma kontinuálního prostoru.
Na Miesovi je také zajímavé to, že to byl vlastně částečně
autodidakt. V mládí pracoval jako interiérový dekoratér,

Titulní strana článku v časopisu Colosseo
1/1931, foto na obálce Rudolf de Sandalo ml.

sám četl dle svých vzpomínek velké množství knih a praxi
získal u tehdejších předních berlínských architektů Petera
Behrense a Bruna Paula. Jeho obrovskou předností bylo,
že byl otevřen různým vlivům a ty dokázal transformovat
do svého nového architektonického pojetí. Také navrhoval
nábytek, který se vyrábí dodnes.

Ludwig Mies van der Rohe v rozhovoru se španělským králem Alfonsem XIII při slavnostním
otevření německého pavilonu v rámci Světové výstavy v Barceloně v roce 1929

Ludwig Mies van der Rohe, německý pavilon v rámci
Světové výstavy v Barceloně v roce 1929

31